«Упражнения на конструкцию. Сгибание»

Новости
29.07.2020

У вас остается последний день увидеть в Музее «Гараж» инсталляцию «Упражнения на конструкцию. Сгибание» Моники Сосновской, одной из самых известных представительниц польского искусства, чьи методы сформировались к середине 2000-х. 

К 1960-м ландшафт польских городов был испещрен модернистской архитектурой, созвучной утопическому желанию выстроить новый социалистический порядок. В конце же 1980-х строительство стало подчиняться формировавшемуся капиталистическому укладу: старые здание сносились в интересах девелоперских компаний и фирм. Руины, деконструированная городская среда и ее изменения стали материалом для исследований Моники Сосновской и поводом к переосмыслению наследия модернизма.

Архитектура воспринимается художницей как глобальная языковая система, каждый из элементов которой (материал, форма, конструкция и т. д.) служит символом ушедших эпох и носителем зачастую травматичной индивидуальной и коллективной памяти. 



 
SOSNO63591_300dpi-40.jpg

Моника Сосновская. Башня. 2014

Сталь, краска. 333 × 3223 × 668 см

Фото: Женивьева Хэнсон

Предоставлено художником, Фондом галереи Foksal, галереей Gisela Capitain, галереей Hauser & Wirth, галереей kurimanzutto, галереей The Modern Institute



Изъятые из привычного историко-политического и социокультурного контекста и лишенные своей первоначальной функциональности, эти элементы становятся рабочим материалом для художницы. Подвергаясь физическим деформациям, реплики архитектурных форм (оконные рамы, лестницы, каркасы зданий и т. д.) обретают в ее работах новую значимость и поэтическую чувственность.

Во время подготовки проекта художница совершила несколько поездок в Россию, изучая наше историческое и градостроительное наследие. Ее особое внимание — среди прочих памятников архитектуры 1920–1930-х — привлекли сетчатые гиперболоидные конструкции Владимира Шухова, которые и сегодня поражают своей инновационностью и технологичностью. 




TMI-SOSNM-29490-Stanfordville2013-instal.10.jpg

Моника Сосновская. Ель. 2012 

Анодированная и окрашенная сталь, перила из ПВХ. 1200 × 200 × 200 см

Вид инсталляции в округе Датчес, Нью-Йорк

Фото: Джеймс Эвинг

Предоставлено Джил и Питером Краусами



По итогам этих поездок художница предложила Музею создать инсталляцию, которую можно описать тремя словами — согнутый сетчатый гиперболоид, — но которая требует нетривиальных технических подходов в реализации. Дело в том, гиперболоид сохраняет своюформу даже под воздействием внешних сил.

Для того, чтобы решить эту задачу, проект был разделен на три этапа. Первоначально был сделан небольшой макет, который помог понять размеры инсталляции, ее форму и расположение в Атриуме. Затем, на небольшом производстве в Подмосковье была сварена 20-метровая конструкция из стальных уголков и швеллеров — то есть в масштабе 1:1, которая затем на протяжении недели подвергалась деформациям при помощи семидесяти тонного экскаватора и кранов. Завершающим этапом стал монтаж погнутого гиперболоида в Музее, включающий в себя сварку, крепление и покрытие работы специальной краской. 




SOSNO60963-4.jpg

Моника Сосновская. Рынок. 2013

Окрашеная сталь. 730 × 530 × 420 см

Вид инсталляции в Художественном музее Переса, Майами

Фото: Дэниел Азулай

Предоставлено художником, Фондом галереи Foksal, галереей Gisela Capitain, галереей Hauser & Wirth, галереей kurimanzutto, галереей The Modern Institute

 



Создание инсталляциистало экспериментом в чистом виде. Несмотря на ряд тестов, предугадать поведение металла и финальный вид инсталляции было практически невозможно. Например, согнутые элементы приобрели нехарактерную для стали разряженность и гибкость.

Для Сосновской важна соизмеримость ее работ с человеком. Архитектурные и инженерные прототипы ее произведений (каркасы зданий, элементы общественных пространств и т.д.) всегда обладали функциональностью, отвечая запросам и частного человека, и государства в целом. В готовых произведениях эта функция уходит, оставляя вопрос об их исторической судьбе. Другим значимым моментом в ее творчестве становится работа с производством и зачастую с ручным трудом — часто в виде трудовых династий (например, сварщики или инженеры). Для Сосновской важна встреча произведения со зрителем, ведь без его присутствия работа лишается смысла. 




_F7A9805.jpg


Эта фотография и обложка на статье: Моника Сосновская. Упражнения на конструкцию. Сгибание. 2020
Вид инсталляции в Музее современного искусства «Гараж»
Фото: Иван Ерофеев
© Музей современного искусства «Гараж»


Несмотря на ряд очевидных аллюзий, в конечном итоге «Сгибание» оказывается открыто для любых интерпретаций. Конструкция Сосновской может быть прочитана и как абстрактная, «графичная» скульптура, лишенная подтекстов: с определенных ракурсов «Сгибание» становится похожим на гигантский трехмерный рисунок, парящий в Атриуме. В тоже время иллюзорная простота и легкость прирученного металла могут скрывать за собой размышления об исторической памяти (например, советского прошлого, одержимого идеологией и устремленного к утопическим ценностям) и современности. Но красота (и смысл) — в глазах смотрящего. 

https://garagemca.org/ru/exhibition/monika-sosnowska-i-exercises-in-construction-bending-i

Анастасия Голованова, менеджер выставок Музея «Гараж»

Комментарии